游素兰与弟弟游中华（狂龙国际出版有限公司经理）

主持人：各位网友网友大家早上好！第二期的“国际动漫网络展”直播活动今天请来的嘉宾是少女漫画家的代表游素兰小姐及狂龙国际出版有限公司经理游中华先生、闪客帝国总经理姜海先生。欢迎各位网友踊跃提问。

姜海：昨天已经和很多网友见面了。今天因为做首届国际动漫网络展的机会做次绿叶主持这次的聊天活动，但是游素兰和游中华先生是主角，先请两位做一个自我介绍。]

游素兰：大家好！我是游素兰。很高兴有机会来这里和大家聊天，谢谢。

游中华：大家好！我是游中华，这次非常高兴有机会接受访谈，希望大家有什么问题可以提出来，谢谢大家。

主持人（姜海）：很多人关心你是怎么进入这个职业的，包括你的作品，请谈一下？

游素兰：我一开始和大家差不多，在学校很喜欢涂鸦，在课本上乱画，小时候父母和老师比较注重功课，压力很大，但是还好有画图的窗口，所以，我没有变化，一直空就画图。

游中华：国中的时候，素兰都在考卷的背后画图，交卷的时候被老师骂，书不怎么读画这个东西，那时候在台湾，大家对于漫画的东西没有办法当成一个职业。

游素兰：没有所谓的漫画家，没有这个职业。

主持人（姜海）：素兰的影响力很大，我知道有这个说法“左手写小说，右手画漫画”这样的传奇的女子，你讲一下做漫画后来是一个职业，一开始是因为放松压力，后来慢慢的功力练起来了，是不是有专业的学习？

游素兰在聊天现场的画作

游素兰：没有，我是念美工科学的是纯艺术，学素描和国画等等正统的美术，当然对漫画有很大的帮助，因为漫画是变形的艺术，有点象卡通，就是转换过的艺术，所以，那些东西是我的基础。所以，当初我踏入漫画的时候，念这些对我帮助很大，因为我比没有学过的人抓到更多的诀窍，更容易一些。

游中华：这是一个很重要的底子。

主持人（姜海）：什么时间开始专门从事这个职业的？

游素兰：高中毕业以后，家庭的压力，回到父母身边，就开始投入这个行业，高中毕业以后就画漫画，我大概画了十二年左右，我一直喜欢漫画，但是漫画有个很大的限制，在中国的社会里限制在年轻人、小孩子的读物，有一些比较深刻的含义没有办法放进去，或者放进去读者不感兴趣。我是画少女漫画，他们只关心男女主角的爱情故事，其他的东西都不关心。其实，对我这个年纪的创作者来讲是一个限制，是一个框架，所以，我后来才会发展文字。

主持人（姜海）：实际上感觉觉得在画漫画的时间，大家可能关注的内容还是很有局限性的，所以，有很多你想突破做内容方面的事情，对专业来讲是脚本，和大家来讲就是什么好的故事主题奉献，把接受的东西拓宽一些，这个应该有一段时间了吧？

游素兰：小说大概是七年前就有第一篇小说上市了，在台湾的《中国时报》连载，是一个版面，那个时候也很受欢迎，纯小说，一次一千字左右。

网友：我想知道游素兰小姐最近正在创造什么作品？

游素兰：到去年为止，大概是《天使迷梦》三本小说，刚刚上市而已。《天使迷梦》的漫画画到六集暂停，因为画漫画比较辛苦，用的时间很多，因为我没有助理，我全力的投进去，一年画两本，所以，经济效益不太好。所以，我又接了其他的工作，主要是小说，小说比较新的是《黑公主》是大长篇。

主持人（姜海）：前两天我有和你沟通过，关于主题这方面，实际上是我想了解一下，你可以谈一下像台湾有很多，因为现在看漫画更多的可能是年轻人，包括在校的学生，国中生，有聊到这个话题，实际上他们看到现在很多的漫画有的是日本的，包括有很多的主题我们认为并不是针对他们很需要的，不太健康的，你是怎么看的？

游素兰：基本上我们最主要是差在民族性，比如说我们有道德观，他们没有这种观念，很多东西我们不批判他，因为他们是不同的民族，有一些民族一定是吃什么，有一些是吃牛肉，不吃猪肉，我们不批判这个，那是民族性的问题。可是，日本漫画里面很多的东西真的不太适合中国的小孩子，比如说他们很强调肉欲或者是色情的，他们强调一种病态的美学，杀人也要有美感，非常的强调这个东西，可是我们的小孩子正在吸收的阶段，在吸收知识的时候没有判断的能力，这对他们的影响就很大。如果是今天几岁，有是非的观念，就可以判断这是首选的作品，所以，有些成人看暴力不会受影响，看色情也不会受影响，只是休闲，但是有一些小孩子情感上很活泼，很容易受到那些东西的影响。我觉得，我们在输入的出版商没有把关的责任，在台湾也这样，什么好卖就卖，不管那么多，我认为这是很严重的问题，那些东西有些人可能需要，有些人有一些潜在的暴力，但是如果不发泄，就会实际的用暴力，如果有发泄的窗口，看了以后情绪一过就没有了。但是小孩子不一样，小孩子比较冲动，没有判断力。最主要是说没有办法限制，你不能给我看这个，不能看那个，这种方式是错误的，应该给他，这是好的东西，可以看这个，但是我们没有，国内的创作没有。八年前，我们就说要栽培国内的创作人，小孩子喜欢看图像的东西，包括看小说，有些人觉得小说跟不上漫画，觉得漫画好，其实更深层、更深刻的东西是透过文字的，图像的东西比较直接、快速，但是我们不可否认的，小孩子就是喜欢图像，所以，我们必须栽培一些真正可以画符合我们中国的小孩子看的漫画作品。不是说外国的不好，我们还需要去取经，但是问题是你必须要过滤，什么适合，什么不合适，不能照单全部收，为什么坏的东西人家觉得比较好看，因为觉得刺激。

游中华：我做一下补充。其实漫画对于阅读的读者来说，那种启发性是非常高的，刚才素兰也提到，读者的兴趣是和希望的是比较爱情的东西，这是长远的市场给他看的东西累计的结果。素兰《倾国怨伶》和《火王》，这两部作品，主要谈的东西当然有包含了所谓的爱情的东西，但是也带了很多中国古老的东西，比如说易经、八卦等等，如果你跟现在的小孩子讲他们没有兴趣，但是如果他们对图画有兴趣，他会想为什么八卦这么分，就对古典的美学有兴趣，所以，我们透过图像带给读者深层的意义，这也是我们最敬重他们的地方。日本，他们现在至少发展已经有六十年的时间，所以，他们所有的各个阶层，不管是情色还是暴力等等，每一个阶层都很专业，但是台湾和内地，可能希望有比较冲劲和刺激的东西，因为现在色情太泛滥，太平了，他们希望暴力等等，他们对这个比较感兴趣，久而久之整个市场都往那边走，这是不对的。

游素兰：之前我们在台湾遇到这些情况，我们台湾要这些书，和日本人选书，日本人有的说这个不好吧，你们不适合，但是商人有时候过了头，出版社要负责任把关。

主持人（姜海）：我敢说两位聊的，如果我们用点心思，我们可以有很多的健康的主题，可以通过漫画的形成，也会有味道，关键是一个出版社方面要有信心。所以，从现在的素兰的作品的流行度，我们并没有涉及刚刚讲的那种味道的话题，但是，读者群依然很多。从两位的交流，我感觉是不是我们在出版方面，我们在主题方面还可以有很多挖掘的东西，包括通过创作，如果用心的话，还有很多，比较正的问题，就是我们做出自己的川菜，可能很适合大家的口味去奉献给读者，不妨把《狂龙》做到台湾去。因为他已经是到台湾了。

游素兰在聊天现场作画

游中华：我没有分大陆和台湾，是一个比较广泛的。我的看法，我们是第一个把内地的作品，就是《雪椰》，我们是把它引进到海外地区，我们做的东西，我们最主要是让创作者有信心，对这个市场有信心，对创作有热诚，我们希望培育这些人才，但是培育这些人才，一开始讲培育他，应该让他知道有很大的市场，这是我们要打造品牌的一个主要的原因。

游素兰：还有一个很重要的问题，比如说色情、暴力的东西，现在很流行同性恋的东西，就是很色情，有一些画的不错，为什么今天的色情暴力那么快，就是快，但是，一个好的剧本，要三四本的铺，有一些商人没有那个耐心，觉得你不好，因为你不给读者要的东西，可是这对剧情来讲很好。比如说我画《火王》的时候，画到第六集，他们说你怎么不让他们赶快谈恋爱。怎么讲，这部作品谈恋爱是其次，爱情在我的作品里是调味料，不是主菜，主菜是讲环保、讲自然界的东西。我用调味料让这道佳肴看起来这个东西很营养，我用调味料让他们看觉得很香，逼他们把营养吃下去，但是现在的商人没有耐心去等一个作家依照拒绝铺架构，因为有够感人的故事，必须有相当的铺设，情绪的酝酿，才能够撑起来，不是色情的东西，看完就没有留下什么。

游中华：对作品的部分，我们长期在台湾地区，包括整个东南亚地区，就是内地以外的亚洲地区，原本做了很多的布局，内地的优秀的作品，我们不仅把作品引进到内地，我们也希望把内地的作品引进出去。像彦开老师的作品我们引进到台湾，我们还做其他的，比如说彩信的下载，就是亚洲大陆以外的地区，还有电子书，电子版本的图形等等，还有马来西亚等地区的版权等等，也慢慢的让内地的读者和出版社知道，因为我们这么做他们有压力，他们有充沛的资源，可是人家来内地谈的时候，都说你签我这些书，很少有人说你这些东西拿来推，因为确实东南亚的市场很小，台湾就两千万人口，再怎么大不过几万，而内地不一样。所以，我们尽可能在这方面使一点力气，当然这个力气很小，但是我们相信慢慢的会有积累和成果出来，现在慢慢的内地的读者群，还有出版社，出版社也有压力，想要做原创，主要是腹背的压力，就是海外的版权想切进市场，他们想拿到东西，他们觉得这种工作我们有很充沛的资源，也要反馈和他们做。我们没有版权交换，所以，希望培养原创，但是培养原创的成本相当高，培养原创到哪里去，没有想法，所以，我们协助这方面的工作，协助他们推广到海外的地区。

网友：游老师你好，是否考虑在大陆开设一个素兰美术班？

游素兰：我是非常的期待能够有一个正统的教大家画漫画，大陆的绘画人才非常多，有一些部署给台湾和日本，可是他们不会编剧，不会表演，他们会画图，一幅一幅的很漂亮，但是不会接起来，这是大陆的画者比较大的问题，他们图的很好，但是不懂得编剧和导演的技术，我是很希望能够有机会或者是开设一个学校专门教这个东西，因为漫画是有剧情、有镜头，有画面和内容的，不是看图说故事，不一样，那样无法融入。那样也无法和国外的镜头感很强的漫画竞争，短期之内实体教学比较难，我们之前出过素兰和乔英漫画学园，其实盗版量非常的大，这表示很多人很想学，真的很想画这个东西，其实就是说希望以后真的有机会办一个学校。另外，平面的之外，立体的第二部分是通过网络教学。

游中华：目前，因为针对整个教学的部分，素兰有这样的成功的经验，我们通过我们的专业的编辑和手法，做几个阶段，把他的经验分享给崇拜他的人，或者想学他的人，想和她一样的这些人，他们缺乏这些方法，我们把这些方法弄出来。我们采用三个阶段，第一个阶段是平面的出版的东西，任何人都消费得起，但是如果是学校的话有局域性，素兰就只有一个人，只能在一个地方，不可能把自己的想法同时代给很多人，所以，我们通过平面的出版物做最快的发展。素兰的《素兰和乔英的漫画学园》已经有很多，带起了学期的热潮。还有就是，我们慢慢的打造平台，学这一门路很成功，以前学漫画，父母会说素兰你有什么出路，但是现在可以和父母讲，我学慢慢可以和素兰一样，可以和爸爸妈妈争取这个兴趣。第一个阶段是平面，但是缺乏了互动，变成的读者画画遇到问题，我们想要教他没有办法给他，所以，我们做一个互动的学园，另外我们做一个函授的方式，再怎么远信函可以通信，你的问题可以给你，可以做到出版物达不到的效果，而且可以利用自己的时间。一般情况下正常的年轻层家长希望读书，不要弄这些东西，但是自己有兴趣，不可能等到功成名就的时候学习，就太慢了，所以，我们通过互动的方式，包括未来的目前的北京青年报的视频的方式，就没有地域的分别。最后阶段才是真正的直接的教学，就是所谓他们提到的漫画班。我们通过这样的过程，不只是培养人才，培养漫画家，而是培养很多，有很多人很会画，但是不一定会讲故事，有很多人会讲故事，但是不会画。

游素兰：有些人很会画，画的很好，但是讲不出所以然。

游中华：所以，我们把图像的过程中变成专业的课程，这样更全面，而且慢慢的把这些人整合起来，类似协助他们，你有这个能力我们发觉你这个，哪一些企业缺乏这方面的人才，我们推荐过去，这是我们的一个主旨。通过这个过程中，可以培养出很多的专才，甚至有的人很会讲，很会教，会让更多的人，把我们的理念给教出去，这是比较长远性的，但是需要很多精力的投入。

网友：我小时候父母反对我看漫画书，说耽误学习，现在很多家长也是，不知道针对这种情况，是否有好的建议，给那些想看你的漫画的青少年？

游素兰：这和我的小时候一样，父母认为这是休闲的东西，对你的学业生涯会没有任何的帮助，怕影响你的功课。可是，我的做法，我上课非常的认真，我非常的节省时间，认可认真听，回家的时候把时间奉献给漫画，我的成绩一般都是前十名，每次考试都进步一点点，虽然你看漫画，父母也觉得无所谓了。我觉得应该看，可以疏解读书的压力，但是不能够本末倒置，如果你想以后漫画的话，知识也是非常重要，不能够肚子里没有墨水，如果创作的话，那样就创作不出来，所以吸收知识还是很重要。

游中华：我们还是鼓励的，但是必须让父母安心，很放心，而不是把功课费掉，所以，这之间必须做一些取舍和说服。

游素兰：比如说上课认真听，你回家就不要复习，爱画画就无所谓了，但是如果功课都不能学的很好的话，以后画漫画也不行，所以，这是很好的知识基础。如果你以后没有办法创作的话，就只有做代工，以后产业分两种，就是一种是有知识，可以写剧本，你可以写东西给人家做，另外一种人就是人家给你东西，你照着画。

主持人（姜海）：就是不能浪费知识的积累。

游中华：匠跟师还是不一样的。

网友：我前几天买了一套《倾国怨伶》，但是印刷质量不太好，什么地方有卖正版的？

游中华：目前正版的版本是漫友杂志社，他们做了精心的包装，所以，如果想买就和漫友杂志社联系，所有的漫画里面，他们出的是最满意的。

网友：我以前读书的时候比较喜欢看游老师的作品，现在日本漫画占据了台湾市场很大的一部分，而台湾漫画现在比较低迷，国内漫画开始兴起了，但是对台湾漫画没有特色的舆论，游老师怎么看待？

游素兰：台湾漫画分两大类，一类是漫画家有自己的主导权，有主导的地位，不用怀疑创意，另外一种就是出版社主导，有一些漫画家为了上档就让出版社主导，出版社主导就是我们要这个，你就画这个，所以，台湾的漫画会没落，出版社要付很大的责任，因为他们看什么红就炒什么，忽略了漫画家的创意，我觉得就是说以后大陆也会面临到，我们每个人都有他的一套，每个人的生长环境不一样，思考也不一样，要注意个人的发展，当然要注意市场的走向，但是要在市场的走向当中走出自己的创意，有自己的特色，这样才能创造你的特色出来。因为我说过了，我们没有文化的东西还是走不远，可能卖就卖这两年，两年之后人家对你的书不关心，可能就过去了，是潮流产物，不是趋势产物，趋势产物，就是一出来，大家跟着你走，我刚出《倾国怨伶》的时候，当时出版社说你现在画古装谁看，可是我要画这个故事，可是我画了以后，台湾的画古装的热潮一直延续到现在，所以，如果你的作品如果是趋势性的，有趋势的，那潮流会跟着你走，如果你跟潮流，你是跟不完的，永远来不及。我们画漫画一年画两本，但是两本出来以后，潮流已经变的一波又一波，现在台湾漫画最大的问题是在这里，现在市场导向已经迷失了，失去方向了。

主持人（姜海）：昨天邓先生聊天提起过，说动画产业也好，漫画产业也好，是有良心的工作，对创作者来说是有责任的，是文化的东西，如果问题在出版方面，如果想解决这个问题，你刚才讲的，先做古装的漫画，是不是上面有很多的辛苦？前两天我们也聊过话题，就是韩国做漫画、动画关起门来搞几年，然后再出书？

游素兰：之前他们受到日本的冲击，我们认识一些韩国的漫画家，他们那时候没有一点的发展空间，读者不看他们，就算你画的再好，只是韩国漫画，日本漫画再烂都可以，我们可以看到，现在最流行的几部日本作品，他们一年生产几千万种，可是我们知道的，最知名的就是那两三个而已，他们其他的都很差，但是就是那几个在带动，但是以后在大陆，读者也是这样的，你这是国产的所以比较差，他们有既定的影响，然后他们连看的机会都不要，台湾现在是这种情况。可是，为什么会变成这样，媒体是一个很大的原因，就像我们那天讲的，今天媒体抨击色情暴力，但是，后天来了一个日本的色情漫画，他们拼命的报，很盲目，对这个产业媒体了解的不多，在台湾。

网友：游老师，您通常创作小说的灵感从哪来？

游素兰：很广，我平常喜欢看书，你不能只看闲书，要看资讯类的书，才能够刺激你的原创，创意，如果画漫画只看漫画是不够的，或者写小说只看小说是不够的。

网友：您作品中的人物外貌都是非常完美的，有没有想创造不完美的？

游素兰：还是有，所以，我说的这是漫画的局限，如果我创造的故事里不是美女或者帅男，读者就会说你的画退步了，可是那是角色多样化，比如说我创作《火王》和《倾国怨伶》是捕捉华丽的路线，《天使迷梦》比较西洋，是流线性的，有读者说这个看起来色情味道很硬，很奇怪。后来画《翔龙记》，不是以少女的读者群为主，少了很多的华丽的画面，或者不是主角就不是俊男美女，他们就说你画退步了，这是读者既定的观念。但是，这个会限制作者的创作，后来，我经过这几片作品以后，我后来想发展文字，就是文字不受限制，我说美就美，我说丑就丑，所以，不会说这个人物画的不好了。

网友：您最近有没有新的题材或者想法？

游素兰：新的形式之前就是《翔龙记》，但是台湾的经济不景气停刊了，后来我很难创造长篇的漫画，因为不晓得时候什么时候停掉，所以，我决定可能不会碰长篇的题材，长篇的话，我会文字化，如果说文字没有写完，可以写完，因为所耗的精力没有那么多，构想比较全面，可以用文字补述，而画的画，要有很多表示，但是文字不会。我为什么发展文字，就是这个原因。现在的主题，我觉得二十一世纪的人类，最大的问题是环保的问题，环境污染的问题，像哪天我们和北京的朋友讲，他说沙漠严重的沙化，草原严重的沙化，其实这些问题在我们生活当中无形的慢慢的渗透，但是我们看不到那么远，我写的《黑公主》里面说农民的生活会越来越困苦，但是发展的很缓慢，缓慢到你发现的时候，已经无法控制，没有控制能力，就像之前我们说培养新人，可是根本没有，这个发展的很缓慢。所以，我们很多的东西，想到的时候没有去做，太缓慢了。我现在写的东西，写魔幻的故事、神灵之类的，大家觉得魔法太便利了，大家希望有魔力，小孩子出生就带着魔力，普通人就是弱者，被力子称为他们是弱者，就是这样的故事。

游中华：就是对主角都有很深的内涵。

游素兰：比如说我讲环境很重要，大家重视大自然，可是大自然太抽象了，今年我在《倾国怨伶》和《火王》里面是一个形象，是很完美的形象，是一个俊男的形象，就是一个神，这个神代表大自然，可是这个神已经要消失了。

游中华：就是大家不重视大自然，可是这么讲大家不愿意听，但是我们创作一个形象。

游素兰：我们讲它是一个神，在故事里有点像主角，但是他会消失。每次我来大陆，很多读者和记者就会问为什么他会死，我说他在故事里非死不可，因为我看到的世界是这样的，大自然在死。他们说原来如此。

游中华：这样他们就会关心这个环境。

主持人（姜海）：对角色的把握，就会关心自然。

游中华：这是教育的意义。

主持人：我刚才听了非常的有意思，据我所知，游中华先生是游素兰的弟弟，游中华先生又是狂龙出版社的总经理，我想知道狂龙出版社也出版游素兰的作品，你们在推广动漫方面，有什么好的做法，也可以值得我们借鉴一下？

游素兰：我之前在另外一个出版社，后来决定自己出。其实，我那时候想封笔，不想画了，可是我弟弟海味第一它有发展，第二它没有错，台湾的出版社一点不重视人才的培训，他们都引进日本的漫画，其实，我对这个环境非常的失望，因为我觉得，就像很多人对我们公司的误解，这是游素兰的公司，其实不是，我只是里面，我要当一个推手，你要退到幕后没有问题，其实说访问什么的，我不太热忱，我不太善于面对媒体，不太会讲话，不晓得怎么把自己的理念讲清楚，对在幕前不太感兴趣。我们做出版社的时候，我们想栽培新人。现在我们出了一本《画者养成志》，我们介绍一些国人的漫画，介绍华人的创作，我是上第一期封面，有步骤讲解，后面没有上，读者问我为什么不上，我办这一本不是推我自己，我上第一期，第二期是别人，我的目的不是秀，我的目的是把这些人抓过来，大家不厉害，但是他们会画图，他们有自己的理念和风格，所以，我想做这样的事情。我们这个公司是这样的，希望栽培新人。

游中华：其实我们一开始投入的时候，因为大家可能觉得姐弟之间沟通没有什么问题，其实就是说亲人之间反而沟通需要更多的默契，你们知道，他的优缺点在哪里，我们两个可以借助。感觉讲话非常直接，双方不断的在这个过程中去摩擦，不断的慢慢的互相体量，慢慢的走出这样的格局。其实，我最希望我的想法，觉得创作者应该给他们很安稳的环境，让他们非常的放心的去创作，当然在目前的发展的过程中，不断的朝向这个目标，还没有到达，但是我们希望朝这个目标去做，我们希望更放心的去做，放心的想什么创作出来，因为他们五分钟可以想一个，第二个，但是画漫画太慢了，画一张一笔都是他一个人。

著名少女漫画家游素兰

游素兰：比如说我写东西，可能《古镜奇谈》，可只花了两年，可是画了七年。

游中华：所以，我希望能够创造一个环境，让他们安安稳稳的去做，其他的事情不要烦恼，会有人帮他们去做，但是这部分我们所说的经纪的部分，经纪的部分台湾一直没有人做。在台湾，《火王》的最高销量曾经是12万册，现在在台湾《棋魂》在台湾也就五万册。我们希望协助他们。

游素兰：我们的产物连没有架构起来，所以，很多的东西是浪费掉。

游中华：所以，创作者在春秋的时候没有办法专心，我弄好的时候，我有这样的想法，我定完的脚本弄好了，但是怎么做，出版社没有兴趣。

游素兰：台湾是花很多的钱买国外的。

游中华：他们可以做到，但是没有一套的做法，因为日本太强势，我们曾经和日本的德经书店等等谈过授权，我们很清楚的授权日本出版，去的时候我们带一些书，之后书拿给他们，他们把我们的东西放在一边，又拿他们的东西过来，不看你的东西，就要卖给你东西。他们太强势，所以，我们希望把内地的引进带到各个阶层，让内地的出版社有自己受上拿着东西，拿的东西是无价的，是自己创作的。我们狂龙自己这么小都能够做到，有谁不能做。我主要是想给他们反思的过程，当然，我们也希望让创作者有一个安稳的环境，有些东西可能不是狂龙做到的，但是我们会启发，说服投资者，对他们有信心，我们希望这个发展起来。

网友：您心目中的爱情是什么样子的？

游素兰：坦白讲，想象中的爱情是非常高超的，年轻的时候，大家都是幻想，觉得爱情应该怎么样，可是，到一个年纪的时候想法会改变，会变得说这个也算是爱情，这样也是爱情，就是想法会不一样了，以前会觉得这样才是爱情。年纪大了之后，不能说标准退了，只能说这样，因为你成熟了，知道有些东西是不可能的，不要寄予厚望，要不然会失望。

网友：你的想法有体现在作品中吗？

游素兰：有，还是有。那就是抒发我的想法的一个载体。就像音乐家透过音乐抒发他的感觉，比如说对月光的感觉，对爱情的感觉，对爱人的感觉。我的话就是通过画图和写小说。

主持人（姜海）：我们的聊天差不多了，希望两位最后用一段话和各位网友做一个结束？

游素兰：很高兴有这个机会，我希望有更多的机会和大家交流。我觉得这是一种缘分，我们全世界的人这么多，我们不讲全世界的人，就讲华人，华人这么多，有机会坐在这边和大家说话，这是很大的缘分，我希望这个缘分能够延续，以后还有机会。

游中华：我在这边希望能够告诉每一个读者群或者是支持者，希望在他们成长的过程中，能够对于创作者或者对于这个产业，有钱的出钱，有力的处理，所谓的有钱出钱，就是说比较支持正版，因为正版对他们的创作才是真正的回馈，因为不管是正版还是盗版价格是一样的，我们比较希望正版的东西对读者的阅读的感觉是比较好，而且真正的让他们创作延续下去。

游素兰：我们希望美美的东西不要画的那么差，要很好的呈现在读者眼前。

游中华：我们希望有钱自己去买正版，另外，你有这样的能力和兴趣，也希望你们能够加入原创的行列，希望大家各尽其力，推动我们华人创作的新时代。

主持人：非常感谢两位嘉宾的光临，今天的直播到此结束，谢谢各位网友。